Скопипасти сюда википедию :)[/QUOTE]
держи
Открытый финал
В финальной сцене оставлен элемент неопределённости в стиле «Бегущего по лезвию»: экран затемняется в тот момент, когда волчок начинает заметно вибрировать, возможно, готовясь прекратить своё вращение. Таким образом, намекается на неоднозначность — реальность ли это, или же Кобб находится во сне, где сам стал объектом проникновения, а события фильма — одно большое и ещё более многоуровневое проникновение, чем он сам организовал для Фишера. Многое в фильме показано глазами Кобба. Зритель видит, как по ходу повествования растёт его зависимость от волчка, как он теряет осознание того, что в этом мире реально, а что — нет. Особенность последней сцены в том, что Кобб больше не захотел смотреть на волчок — ему уже не важно знать, остановиться он или нет и находится ли он в сне или в реальности.
Нолан признаёт, что большую роль играют в фильме дети Кобба (каждого играют по два актёра), точнее то, как он представляет их себе — по словам режиссёра, «это сочетание фантазии, воспоминаний и сновидений», — однако отвергает распространённое суждение, будто в конце фильма Кобб встречает своих детей в тех же позах и одежде, которые ему уже вспоминались прежде. Наблюдательный зритель заметит, что через фильм пропущены и другие повествовательные мотивы, служащие индикаторами того, где происходит действие — во сне или в реальности. Во сне Кобб ощущает присутствие жены, чувствует себя по-прежнему женатым, поэтому на его пальце всегда заметно обручальное кольцо. В реальности (включая, возможно, самую последнюю сцену) он кольца уже не носит. Волчок крутится бесконечно долго только во сне. Во всех сценах, где Кобб не носит кольца, волчок в конце концов уступает физическим законам и останавливается.
«Неопределённость вплетена в самую ткань фильма. Фильм не даёт однозначных ответов», — комментирует финальную сцену режиссёр Он признаёт, что у него есть своё мнение о том, что происходит в конце фильма. Но для него важно, чтобы зритель смотрел на эту сцену глазами главного героя, у которого недостаточно данных, чтобы сделать однозначный вывод. По его словам, принципиальна психологическая подоплёка: в конце фильма Кобб не следит за движением волчка, т.к. его уже не волнует, реально происходящее или нет. Реальность это или сон — не имеет для него такого уж большого значения.